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郎朗、李云迪领衔西方乐坛刮起亚洲风潮
  添加时间:[2007-4-23]   浏览次数:[2689]
                      

    日前,西方媒体曾评论亚洲演奏家的演奏技术全面但缺乏灵魂。然而,当马友友以他独特的个人魅力敲开听众的心扉,当内田光子比当今任何钢琴家都能更精彩地演绎莫扎特和舒伯特的作品,当郎朗和李云迪征服众多不屑于古典音乐的年轻而高傲的心灵时,一股强大的“亚洲风潮”正载入这个时代的西方乐坛史册。在远东地区特别是在中国掀起的古典音乐潮流,使得更多的亚洲音乐人才络绎不绝地浮现在西方的各大媒体。

    3月初,郎朗和李云迪先后登上卡内基大厅的演奏台,而其间相差不过两天。郎朗在维也纳爱乐乐团的伴奏下,演奏了巴托克的《第二号钢琴协奏曲》,由丹尼尔·巴伦博伊姆执棒;李云迪与德国莱比锡格万德豪斯管弦乐团则一同演奏了李斯特《第一号钢琴协奏曲》,指挥是里卡多·夏伊。两位钢琴家有很多相同之处:都是1982年出生于中国,都能令人嫉妒地迅速并轻松弹奏出双八度音阶,两个人的名字都被收录在德国《留声机》杂志的标签中,都因为多变的发型而备受关注——从卷发到直长发,最后再变回原样。尽管如此,这两位年轻钢琴家是不可互换的。

    美国电视节目主持人史蒂芬·科尔伯特评论说:不管用哪种方式,郎朗总能引领你一起感受音乐。他对表演的热爱,仅以他在演奏台上的表现便能窥见一斑。他的演奏能产生一种令人眼花缭乱的感觉,因为他的每一个动作、每一丝气息都在高速运转,不管那段音乐是否需要他这般沸腾。

    李云迪的表现则更趋冷静。他的表演可以说是精确,甚至是严厉的。在修整章节、驾驭音符、调整清晰度等方面,他有其独到而充满睿智的方法。李斯特在他的《第一号钢琴协奏曲》乐谱中用到“dolcissimo”这个词,而李云迪欣然理解这个生僻词。与郎朗相比,他拥有更多发自内心的诗人情怀。

    当郎朗和李云迪坚持他们浪漫主义传统时,其他一些同样才华横溢的年轻钢琴家,比如乔纳森·比斯、伊农·巴纳坦、英格丽德·弗里特尔和保罗·刘易斯等人却采用傲慢而反艺术鉴赏的风格。他们都是内田光子和阿尔弗雷德·布伦德尔的忠实效仿者。他们日前出现在纽约,为他们的新专辑做宣传:比斯的专辑中都是舒曼的作品,由EMI公司发行;巴纳坦录制了舒伯特《降B大调钢琴协奏曲》;弗里特尔的专辑中是贝多芬和肖邦的作品;在法国H.M 公司开始录制贝多芬全集的刘易斯,将于今年8月参加在林肯中心举行的“莫扎特音乐节”。如果你闭上眼睛去听比斯的演奏,你会认为他是位来自布达佩斯或布拉格的老年人,他有着关于希特勒时代的灰暗的童年记忆。

    再过一段时间,等郎朗再成熟或稳定一些后,他将成为别人都渴望听他演奏的钢琴家。而比斯则不同,也许他希望自己哪天会干出点冒险的事情,以调整他理解得相当透彻的音乐——这也足以解释为何他的表演在接近完美时,总会做出点与众不同的举措。


                                                            文章来源:www.bjmusicweekly.com音乐周报
 
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